‘1917’ həmmüəllifi Krysty Wilson-Cairns bu sona çatdı

Spoiler, açıq-aydın.

Spoiler 1917 aşağıdakıları izləyin.



Birinci Dünya müharibəsi dram 1917 tipik müharibə filminiz deyil. Əvvəla, film sanki bir çəkilişdə olduğu kimi tamamilə real vaxtda oynanır. Aydındır ki, əlaqəli pirotexnika və müxtəlif yer dəyişiklikləri nəzərə alınaraq, hamısı deyil əslində bir atış, ancaq hamısını bir atış kimi göstərmək asan məsələ deyildi. Rejissor da daxil olmaqla hamıya meydan oxudu Sam Mendes , kinematoqrafçı Roger Deakins və həmmüəllif Krysty Wilson-Cairns .



Amma 1917 eyni zamanda bənzərsizdir, çünki real vaxtda oynanır, nə bir obrazın keçmişini inkişaf etdirmək üçün əhəmiyyətli bir geri dönüş var, nə də obrazların həyatının evdəki kimi olduğunu ortaya qoyan 'ürəkdən söhbət' söhbətləri. Filmin açılış dəqiqələrindən sonuna qədər Schofield'i izləyirik ( George MacKay ) və Bleyk ( Dekan-Çarlz Çapman ) 1600 əsgəri xilas etmək üçün çətin bir missiyada.

Universal Pictures vasitəsilə şəkil



Ancaq filmin son anlarında Schofield haqqında bütün sınaqları yenidən mətnləşdirən bir sirr ortaya çıxır. Bleykin 1600 nəfəri xilas etmək üçün cəhənnəmə meylli olduğunu bilirik, çünki qardaşı da onlardan biri idi, lakin təəssüf ki, Bleyk bu yolda həyatını itirdi. Schofield səbr etdi, Blake öldükdən sonra getdikcə daha çox riskə getdi bəlkə də vaxtında edə biləcəyinə zəmanət olmadan əsgərlərin pusquya girməsinin qarşısını alın.

Ancaq filmin son səhnəsi zamanı Schofield-in bu müddət ərzində qoruduğu konteynerə baxırıq. İçində arvadının və övladının şəkli var. Bəli, həqiqətən Schofield, bütün bunları potensial olaraq böyük bir şəxsi xərclə etdi və Birinci Dünya Müharibəsi zamanı itirilənlərin fədakarlığını daha çox hiss etdi.

Oscar mükafatına namizəd olan həmmüəllif Krysty Wilson-Cairns-dən filmdəki işləri barədə reportaj verəndə Mendeslə bu hekayə nöqtəsini necə vurduğunu və niyə filmin sonunda açmağı seçdiklərini soruşdum. İzah etdiyi kimi, hamısı mümkün qədər real olmağa xidmət edirdi:



“Beləliklə, Schofield haqqında öyrəndiyiniz iki böyük şey, adı və ailəsi olması hamısı filmin son beş dəqiqəsində gəlir. Bunu etməyimiz üçün bir çox səbəb var idi. Qismən, yenə də reallıq. O, ən azı altı ayı Blake ilə birlikdə keçirdi, ona görə səhər ilk səhnədə Blake-in yanında oyanıb 'Ah arvadımı, övladımı, uşaqlarımı darıxıram' deyə getməyəcək. Çünki insanlar belə danışmır . Blake ilə eyni. Heç vaxt “Oh anamı darıxıram. Ümid edirəm o yaxşıdır və qardaşımın necə olduğunu merak edirəm. 'Bilirsiniz, bu sadəcə bir reallıq deyil, necə davrandığımız da deyil. '

Universal Pictures vasitəsilə şəkil

Wilson-Cairns, Blake'in emosional olaraq xaric olmuş şəxsiyyəti ilə Schofield'ın duyğularını film boyu içəridə saxladığı - Blake'in öldüyü andan etibarən necə ziddiyyət təşkil etdiyinə də işarə etdi:

“Schofield ilə əlaqəli başqa bir şey, filmin əvvəlində inanılmaz dərəcədə yer almasıdır. Hər şeyi içində saxlayır. No Man's Land səhnəsini yenidən izləsəniz, Blake'in hər şeyə baxdığını görərsiniz. Ölən atlara, ölən almanlara, qarğalara və siçovullara baxır. Qorxusu hamısını içində almaqdır, əvvəllər orada olan Schofield yalnız qabağa baxır. Yalnız diqqətini alması lazım olan növbəti insanlara yönəldir. Cəsədlərin üstündə uzanmır, buna görə dünyadan həqiqətən atılıb. Ailəsini o kiçik qalayda saxlayır. Və tunellərin çökməsindən sağ çıxdıqda ona baxır, ancaq bir flaş üçün baxmağa cəsarət edə bilər. Hər şeyi qapalı tutmalı, çünki orada sağ qalacağının yeganə yolu budur. Özünü ata və əsgər kimi düşünə bilmir, çünki uşaqlarına qayıtmaq istədiyi üçün əsgər olmaqdan çox qorxurdu. Mənə görə çox təbii hiss etdim, özümü olduqca insan kimi hiss etdim və George ilə birlikdə Schofield-in hər bir hərəkətini film vasitəsilə daxil etməyimizə imkan verdi. ”

ən yaxşı filmlər amazon Prime Mart 2020

George MacKay, '1917' dəki Schofield rolu, Oscar mükafatlı rejissor Sam Mendes'in yeni eposu.

Bununla birlikdə, filmin sonunda Wilson-Cairns, Schofield-in bir az daha Blake kimi olduğunu söylədi:

“Yəni sonunda düşündük ki, Blake kimi bir az daha çox oldu. Bir şəkildə, Bleyk öldükdən sonra Bleyki götürür. Bleyk onun bir hissəsi olur. Beləliklə filmin bütün ikinci yarısını keçəndə Blake’ə əvvəlkindən daha çox bənzəyir. Şans verir, qaçır, əlindən gələni edir, çünki ölmək istəyən dostuna bu vədi verdi. Beləliklə, filmin son səhnəsinin həqiqətən Blake-in oradakı kiçik bir hissəsinə bənzəməsini istəyirdik. Hələ ilk başlarda onu tapdığımız şəkildə ağaca qarşı olmasına baxmayaraq, indi dəyişdirilmiş bir insandır. Nəsə keçdi. Və ‘Evə gəl’ məktubunu oxuya bilməsi və həll olunmaması bunun bir növ xarakterə əsaslanan səviyyədə sübutudur. ”

Həqiqətən də filmin son çəkilişləri filmin açılış çəkilişlərini əks etdirir və minlərlə insanın həyatını xilas etmək üçün Schofield’in hər oyanış saatını izlədiyimiz yolun sonunda gəldiyimizə görə daha təsirli olur. Sülh içində dincələ bilməsi, səyahətin onu necə dəyişdirdiyini göstərir və Wilson-Cairns-in bu fenomenal filmin son anlarını hazırlamağın arxasındakı düşüncə prosesini izah etməsi çox maraqlıdır.

Daha çox məlumat üçün 1917 , Wilson-Cairnslə Mendes və filmi necə yazdıqları barədə tam reportajımı nəzərdən keçirin.