‘Una’ icmalı: Mara və Mendelsohn Cinsi İstismar Dramında Cəlbedicidir

Rejissor Benedict Andrews sıx qarşıdurmalar təklif edir və asan cavab vermir.

[DİQQƏT: Bu, 2016 Toronto Beynəlxalq Film Festivalından icmalımızın bir repostudur ; A bu gün Nyu-Yorkda və 13 oktyabr Los Ancelesdə açılır]



Cinayət istismarı iddiası ortaya qoyuldu A açmaq çətin olan biridir. Mənəvi baxımdan kimin məsuliyyət daşıması ilə bağlı mürəkkəb bir şey yoxdur, ancaq rejissor Benedict Andrews davamlı olaraq filmini cinayətkara tövbə etmədən nifrət edə bilməyəcəyimiz və qurbanın motivasiyasını tamamilə başa düşə bilməyəcəyimiz boz sahələrə itələməyə çalışır, çünki bu motivasiyaları özü də başa düşmür. Hər şey qətilik olmadan qarşıdurma ilə əlaqəli bir filmdir və bizi heç bir xarakterin barış tapmaq ümidi olmadığını bilmək məcburiyyətində qoyur.



On üç yaşındaykən Una ( Ruby Stokes ) yetkin qonşusu Ray ilə cinsi əlaqədə idi ( Ben Mendelsohn ). Ray sonunda cinsi təcavüz günahından məhkum edildi və bundan sonra yeni bir şəxsiyyət altında yeni bir həyat qurmaq üçün uzaqlaşdı. Una, indi travma alan bir yetkin ( Rooney Mara ), indi “Pete” adı altında bir anbar müdiri olaraq çalışan Ray-nı axtarır və münasibətləri ilə qarşılaşır. Una, Ray'ın həyatını məhv etdiyini, Ray isə Una'nın bir pedofil olmadığını bilməsini istəyir. İki nəfərdir ki, bir-birinin yanından keçib razı ola bilmədikləri bir keçmiş haqqında danışırlar.




TIFF vasitəsilə şəkil

Ray'ın səhv bir şey etdiyinə dair bir sual yoxdur. O, yetkin idi, Una uşaq idi və hətta özünü 'sevdiyinə' inandığı halda, yenə də gənc bir qızdan istifadə etdi. Bu, filmin ssenarisinə və Mendelsohnun performansına, hətta onu bir insan kimi qəbul etməyə hazır olduğumuz bir sübutdur. A işi yenidən məhkəməyə verməyə və hətta Ray-nı asanlıqla fırçalamağımızı istəmədiyi qədər sempatik olmağa çalışmır. Film onun psixologiyasını başa düşmək üçün çox ağrılar verir və sualı “Yanlış idimi?” Fikrindən uzaqlaşdırır. (əlbətdə idi) 'Yırtıcıdır, yoxsa dəhşətli bir səhv edən bir oğlan?'

Bəziləri üçün Reyin hərəkətləri onu istefaya göndərmək üçün kifayətdir, amma filmin onu canavar deyil, dərin qüsurlu insan kimi qələmə verməyə çalışdığına heyranam. Birinə bir canavar etiketləmək və davam etmək asandır və A heç vaxt asan deyil. Film hər dəfə gözlənilənə uyğun gələ bilsə, bir qəpik olur. Bu qıvrımların hamısı işləmir, amma bizi ayaq üstə saxlayır, bu da vəziyyəti real hiss etməkdir, çünki baş vermək istədiyimizə qarşı işləyir. Bu, qarışıq, bükülmüş bir münasibətdir və A bu qarışıqlıqda yaşamağımızı istəyir.



youtube-dakı pulsuz filmlərin siyahısı

TIFF vasitəsilə şəkil


Film, Unanın qurbanlığının proqnozlaşdırıla bilən və ya sadə olmasını da rədd edir. Ray-a həyatından nifrət etdiyini söyləyir, amma niyə ilk növbədə Ray-la qarşılaşdığı heç vaxt aydın deyil. Üzr istəyir? Nə qədər əziyyət çəkdiyini bilməsini istəyirmi? Una özündən əmin görünmür, buna görə plansız və tor olmadan ittiham olunur. Mara, qəzəbi ilə personajın əzabını mükəmməl bir şəkildə tarazlayır və zehni yaraları heç yaxşılaşmağa yaxınlaşmayan bir istismardan xilas olanın kompleks bir portretini çəkir.

Ssenari müəllifi David Harrower ssenarisini səhnə əsərindən uyğunlaşdırdı və bunun hekayənin necə bir səhnəyə yerləşdiyini asanlıqla görə bilərsiniz. Andrews hekayəni daha kinematik hala gətirmək üçün əlindən gələni edir və bəzi təsirli kinematoqrafiya və flashback-də güclü redaktə istifadəsi var, amma əsla səhnələşdirilən köklərini tamamilə sarsıtmır. Həyat tərzinin nəticələrindən obrazlı şəkildə gizlətdiyi kimi, Ray da tez-tez patronundan gizləndiyi kimi süjet biraz ağır ola bilər.

Buna baxmayaraq, A hələ səhnədə və xüsusilə də baş rollarda Mara və Mendelsohn olduğunda ekranda görməyə dəyər olan cazibədar bir münaqişədir. Film hər zaman gözləntilərə qarşı oynamağa müvəffəq olmasa da (xüsusən də hekayə necə davam edəcəyi ilə Una kimi itirildiyi kimi sona yaxın), tamaşaçını cavablarını onsuz da bildiyimizi düşünsək də çətin suallarla oturmağa məcbur edir.

Reytinq: B +