'Adi Şübhəlilər' 20-də: Niyə Bitmə Niyə Hələ dayanır?

Ən böyük qıvrımlar, ifşanın icraya köməkçi olduğu yerlərdir.

Adi şübhəlilər bu həftə sonu iyirmi yaşı tamam olur və sonluğu pozmaqla bağlı məhdudiyyət müddətini çox keçsə də, filmi görməmiş spoylerfoblara deyirəm: oxumağı dayandırın, çünki bu məqalə kinoteatrın hər zamanki möhtəşəm sonluqlarından biridir. və nə üçün bu gün də işləyir.



[Qarşıda korlayanlar]



Etiraf edim ki, spoyler xəbərdarlığı bir az qəribədir, çünki rejissor kimi Bryan Müğənni və ssenarist Christopher McQuarrie şərh yollarında sizə həqiqəti göstərirlər və sonra başqa bir şey gördüyünüzə inandırmaq üçün təxminən iki saat sərf edirlər və sonra beş dəqiqədən az müddətdə bütün hekayəni yenidən yenidən qururlar. Yalnız etibarsız bir dastançı təqdim etməklə deyil, həm də müəyyən bir hekayə ilə qidalanma tələbində təhlükələri göstərməklə tamaşaçılarla ləzzətlə qarışıq olan bir filmdir.

Sonu

Başlamadan əvvəl, bunun nə qədər gözəl oynadığına dair bir yeniləməyə ehtiyacınız olacağı təqdirdə sona çatdı.



Açılış

Açılış perspektivi bir növ qarışıqlıqdır, çünki Singer obyektiv gerçəkliyi sınamaq istəyir, eyni zamanda sonradan bunun Verbal perspektivi olduğunu bizə satır [ Qeyd: “Şifahi” dedikdə, mən xarakteri Keyser Söze üçün örtük yox, həqiqi bir insan kimi göstərirəm. ]. Keatonun qayıqda olduğu zaman üzünü yaxşılaşdırırıq və kamera istənilən yerə gedə bilər, buna görə kinematik baxımdan istiqamət bizə obyektiv olaraq nələrin baş verdiyini izah etməlidir.

Növbəti səhnə qarışıqlaşır, çünki Vəkilə köçürülməsini rayon prokuroruna veririk, amma yeni gördüklərimizin ifadəsindən olub olmadığını və ya ifadəsi təqdim edildikdən sonra başlayacağını bilmirik. Kujan ifadədən oxuyanda belə, “İncə quruluşlu bir kostyum geyinmiş bir adam gördün ... D.A. kim olduğunu bilmirdin ”sözləri ilə girişin Verbal’s POV-dan nə qədər olduğu tamamilə aydın deyil.

Beləliklə açılış bizi iki yarı həqiqətin ortasında saxlayır: 1) Əslində baş verənlərlə əlaqəli şifahi və yalnız şəxsiyyətini tərk etmək; 2) Kujan, Keaton Keyser Söze olduğu üçün açılış səhnəsini yalan olduğuna inandırmaq. Verbalın nağılının nə qədər həqiqət olduğu bir sirrdir, xüsusən Keatonu sempatik bir şəxsiyyət kimi qələmə verdiyindən və Kujan Keaton'u 'soyuqqanlı piç' olaraq görür.



Müğənni özünə bir deşik açır və sonra bir əyri təmin etdiyi kimi oynamağa çalışır - Keaton mifoloji cinayət lordu! Ağıllı dedektiv bunu başa düşdü! Bu hər cür bir son. Saçlarınızı geri qaytaracaq bir deyil, gördüklərimizə və satdıqlarımıza əsaslanan bir film, filmin açılışına baxmayaraq bunun mümkün olmadığını söyləməsinə baxmayaraq qəbul edilə bilən bir nəticədir ... Şifahi yalan danışmazsa.

Etibarlı Deyilməyən Gücün Gücü

Kinodakı etibarsız dastançıların böyük bir pərəstişkarıyam, çünki onlar yalanın içinə bükülmüş bir yalandırlar. Kino, hekayə izah etmək üçün hər çəkilişdə və hər kəsilmədə yüzlərlə seçimin olmasına baxmayaraq obyektivlik illüziyasıdır. Bu ən yaxşı şəkildə manipulyasiyadır və daha sonra bir manipulyator onun içinə girəndə, xüsusən də oyunun üstündəki Kevin Spacey qədər bacarıqlı olan bir film sizi döngə üçün göndərə bilər.

Spacey-in ağıllı və möhkəm bir qolunu izləməyi sevirəm Kartlar Evi , işi Adi şübhəlilər Fərqli bir güc nümayiş etdirdiyi üçün çox cəlbedicidir və Şifahi Keyser Söze olduğunu bildikdən sonra performansı hələ də işləyir. Aktyor heç vaxt tamaşaçıları aldatmır və aldatmır; bir vaxtlar cansıxıcılıq kimi görünən şey indi müşahidə kimi gəlir, amma heç vaxt açıq bir şəkildə. Əvvəllər Şifahi bir zərərsiz qəhvə içmək sonradan Kujanın kupasının altına baxaraq “Kobayashi” adını çəkdiyi aydın olur.

Gücünü zəiflikdə satmaq Spacey-in buradakı hədiyyəsidir. Yalnız 'zəif, axmaq bir şikəst' deyil, həm də ürək ağrıyan birini satır. Başqa hər kəsin gücünü satması, eyni zamanda daha böyük yalanının içərisində aşkar yalanlar qoyması lazımdır ki, Kujan Nyu-Yorkun Ən Yaxşı Taksi Xidmətini qaçırma fikrinin Verbalın deyil, Keatonun olduğunu söyləyərək məmnun hiss etsin. Spacey heç vaxt əlini üstələməməyə, eyni zamanda zəiflik karikaturasına düşməməyə diqqət yetirməli idi. Hamısının bir hərəkət olduğunu bilsək də, Keaton haqqında “O, mənim dostumdu!” Sözlü fəryadını eşitmək yenə də ürək ağrıdır.

Ən böyük hiylə

Şifahi və bəlkə də bütün hekayəsinin bir uydurma olduğunu bilmək belə, Adi şübhəlilər perçinli qalır və final həmişə qalib gəlir. Bunun qismən redaktoru və bəstəkarın eyni şəxs olması ilə əlaqəli olduğundan şübhələnirəm, John Ottman .

Bu nadir bir şeydir, ancaq Ottman filmin zirvəsini bir musiqi kreşendosu kimi oynayır və vizuallardan dialoqa qədər hər şeyi sona çatan bir simfoniyanın notlarına çevirir. Əvvəllər eşitdiyimiz hər şey yenidən mənimsənilir və bu, mükəmməl xatirələri olan tamaşaçıların, Verbalın qızıl saatını Arturo Marquez-in öldürüldüyündə və qızıl çakmağın açılış səhnəsində göründüyü saat olduğunu diqqətə çatdırdı. Müğənni Hələ də Sözlüyü zararsız kimi oynayır, baxmayaraq ki, Kujan kimi, bir şeyin səhv olduğu ilə bağlı olmağımız lazım idi.

Kujan, Keyserin sorğu otağındakı bülleten lövhəsini Kujan'ın Keaton əleyhinə yanaşmasını təmin etmək üçün hazırlanmış bir nağıl kimi təfərrüatlı bir nağıl üçün yem kimi istifadə etdiyini anladıqda, “şeytanın” ustalığını görə bilərik. qayğı. Keyserə hirslənmirik və ya inciyirik. Bir şey varsa, simpatiyalarımız bir sosiopatla bağlıdır, çünki o, parlaq bir hekayə yazarıdır. Filmləri gördükdə sevdiyimiz manipulyasiya sənətidir və bu, hər bir istedadlı sehrbazın səhv istiqamətidir.

Halbuki Adi şübhəlilər filmlərdən bəhs edən bir film deyil və cinayətkarlığın ipliyini qırmaq olduqca rahatdır, təsiri hekayə söyləyənlərin və hekayə izah edənlərin gücünü necə başa düşdüyünə və bir hekayənin izah edildiyi məzmundan daha vacib olduğuna görə təsirləri davam edir.

Üçün Adi şübhəlilər , ən böyük hiylə şeytanın mövcud olmadığına dünyanı inandırmaq deyil. Bu sənə şeytanın gücünü göstərir və hər dəfə səni onun qorxusuna salır.